Su ensayo “La vida de Oscar”, realizado entre el 2000 y 2001, toma a un hombre que salió de la cárcel adonde había sido enviado por error, para vivir en un automóvil abandonado, en las afueras de Chivilcoy. El trabajo es un retrato de la pobreza extrema. En él, las bolsas de residuos se mezclan con el hombre hasta desdibujar sus límites. “Con Oscar sólo tenemos en común la relación que hemos desarrollado durante estos últimos dos años de trabajo. Espero que Oscar sienta cuanto lo estimo. Todo este tiempo he tratado de entender la gran masa de gente que vive como Oscar, y me gustaría que la gente se de cuenta hasta que punto se deja a hombres y mujeres aislados y excluidos de la sociedad.A menudo me he preguntado cómo pude hablar tanto desde un lugar tan chico como Chivilcoy. Seguramente sea la necesidad”, señaló en su momento el fotógrafo Daniel Muchiut.
«La vida de Oscar» será expuesta desde el próximo viernes 17 del corriente en la Fotogalería «Horacio Echaniz» del Centro Municipal de Cultura (CMC), en la ciudad de Santa Rosa. Muchiut es uno de los referentes principales de la fotografía contemporánea en nuestro país, y la ocasión será muy propicia para encontrarse con la rica obra de este artista bonaerense. «Muchiut trabaja en ese difuso límite en el que ya no es posible distinguir objetividad de subjetividad y aunque su nombre lleve el peso del fotógrafo documentalista, su obra, en realidad, supera largamente esa clasificación», describe Jimmy Rodríguez, curador de la Fotogalería del CMC. La muestra será inaugurada a las 20:00 horas y podrá visitarse en Quintana 172.
Karl Borzlim escribió en el Buenos Aires Herald: «Las fotos, capturadas en las márgenes de Buenos Aires, retratan el debilitado proceso económico y social que la sociedad argentina está atravesando. Los trabajos anteriores de Muchiut ya han mostrado las condiciones rudimentarias del trabajo de las fábricas de ladrillos (“Hombres de barro”) y el proceso de desindustrialización sufrido por un gran sector de la economía argentina (“La fábrica”); esta vez, sin embargo, somos llevados a un viaje exploratorio dentro de la vida de Oscar, un hombre desempleado quien se retira para vivir una vida apartado del resto de la sociedad, junto a perros vagabundos con los que vive dentro de un auto abandonado; y una segunda serie la cual se centra en los campos de girasoles con la cual no muestra un mensaje cándido sobre paisajes sino que la urgencia porque las cosas cambien. Se puede descubrir en estas simbólicas imágenes alguna proximidad con las de Sebastián Salgado respecto a la injusticia social, pero en las fotografías de Muchiut no existe esa activa búsqueda por la belleza composicional como se puede observar en las de Salgado. Hay, yo creo, algún tipo de contradicción interna en una imágen hermosa que denuncia inequidad y una silenciosa masacre. Una falta de coherencia en la cual Muchiut nunca incurre».
Daniel Muchiut
Nació en la ciudad de Chivilcoy (Provincia de Buenos Aires), el 3 de noviembre de 1967. Se desempeña como diseñador y fotógrafo. Desde el año 2000, coordina Talleres de Estética Fotográfica. Es el Curador de la Fotogalería 22, galería permanente del Museo de Artes Plásticas de su ciudad natal, encargada de la difusión de autores nacionales e internacionales, fundada en 1988. Realizó Talleres Fotográficos con Julian Germain (Londres, Inglaterra) y con John Duncan (Irlanda).
Trabajos realizados: Hombres de barro (1989/1990/2001), Historia de bares (1991/1992), De wichis y tobas (1992), La Fábrica (1993/1994/1999/2010), Vida de perros… (1994/1995), Los hijos de la tierra (1996), El Geriátrico (1995/1997) (2014), Cenizas… (1995/1997), Las Flores del Mal (1999), La vida de Oscar (1998/1999/2000/2001/2006/2013), Simplemente María (1998/1999/2000/2001), El basural (1998/1999/2000/2001), El matador y María (2001/2002), Los hijos de la tierra (2004), Huellas… (2003/2008), La Casa (2007/2008), “La Calle” Bolivia (2009/ 2012), “Parientes” (2009), El Sanatorio (2010), Cantor Popular (2005/2010), Leche, queso, Yogur (2011/2012), La memoria en medio del ruido (20113/2014).
